美国留学

付洁从她的人生经历和艺术成就来看，利奥诺拉·卡林顿显然属于“传奇女性”类型的人。虽然她出生在富裕家庭，但她从小就叛逆不羁。他被两所修道院学校开除。 20岁时，他与超现实主义艺术家马克斯·恩斯特上演了一部私奔剧，将自己的生活变成了突破传统、超越设定的行为艺术。经历了重大变故后，她最终去了美国和墨西哥，继续从事艺术创作，直到2011年去世。如此漫长的一生也让她成为了超现实主义运动最后的幸存者和见证者，或者说，她已经是超现实主义运动的“活化石”。

卡林顿除了是一位艺术家之外，还是一位作家。在坚持艺术创作的同时，她很早就开始文学创作。代表作品有《魔角》 《椭圆女士》 《在深渊》等。近日，她的这三部作品终于被引入中国。除了欣赏她的画作，我们还可以一睹她的文学作品的魅力。简单了解卡林顿的绘画就会发现，她的小说和绘画虽然没有直接联系，但却隐藏着互文性。就内在精神气质而言，可以说是同源异路。抛开艺术家的身份不谈，即使只考虑这三部作品，卡林顿也可以独立地算作一位成功的作家。她的作品风格独特，自成体系。与其说她是小说家，不如说她是小说家。倒不如说，她是一位拥有强大力量的“魔女”。她用“反讽巫术”（富恩特斯的话）操纵光怪陆离的形象，编织离经叛道的故事，这也赋予了她的小说一种“莫名其妙”的魅力。

利奥诺拉·卡林顿（Leonora Carrington，1917-2011）：墨西哥艺术家、作家、超现实主义运动的重要代表。卡林顿1917 年出生于一个富裕的英国家庭。他还是女孩时就被两所修道院学校开除。 1937年与超现实主义艺术家马克斯·恩斯特私奔，成为巴黎艺术圈的宠儿； 1940年，恩·斯特恩被纳粹逮捕，卡林顿精神濒临崩溃，被送进精神病院。出院后，卡林顿前往美国和墨西哥继续从事艺术创作，直至去世。《魔角》：对顺从与虚伪的挑战《魔角》是卡林顿唯一的小说，受到诺贝尔奖获得者奥尔加·托卡尔丘克的赞扬。这部小说似乎讲述了一个发生在真空中的疯狂故事。它有着一种怪异、诡异、荒诞、魔幻的基调，但同时也蕴藏着一种难以言喻的合理性，就像几个互不相容的东西。当拼接在一起时，它们呈现出完美协调的比例。卡林顿是超现实主义运动的重要代表，这部小说逃离了现实主义的境界，翱翔在超现实主义的天空。也就是说，《魔角》并没有遵循小说写作的基本方法，而是采用分散式的叙事模式。在常规的线性时间下，这些碎片化的情节稍显生硬地连接和过渡，使得小说自然而然地生成。一种奇怪的魅力，如此不合逻辑却又自然。

《魔角》【墨西哥】作者：利奥诺拉·卡林顿译：傅宇（波兰）奥尔加·托卡尔丘克（绪论）广西师范大学出版社2023年8月在绪言中，托卡尔丘克开始以女性主义的视角进入这部小说。当然，卡林顿是一位女权主义者，曾明确主张：“我希望我们大多数人都能明白，女性不应该要求权利。因为权利从一开始就存在。它们必须被重新夺回，包括那些原本属于的神话。” “这本书有一个女性主角，对父权秩序有反抗，所以自然可以从女权主义的角度来解读。但我认为这种解释有点狡猾和懒惰。相比之下，我更同意托卡尔丘克在这本书中对“怪异”的定义：“我们必须做怪异的事情，当每个人都在做的时候。”物的世界，我们必须这样做。当整个中心叫嚣要建立自己的秩序时，我们就处于边缘——，我们从不允许自己卷入中心，我们忽视它并超越它。” ，古怪被定义为对所有既定秩序、对一切被认为正常和不言而喻的事物的自发的、快乐的反抗。这是对顺从和虚伪的挑战。”是的，这是对顺从和虚伪的挑战。挑战。读这本小说时，我不断想起米洛斯·福尔曼的经典电影《飞越疯人院》。玛丽安·莱瑟比就像疯人院里的迈克·墨菲。她反对一切不合理的规定，挑战养老院的秩序，试图推翻官僚主义的束缚和制度的束缚。从必然到自由，他人又回到了自己。小说结尾的末日场景表明，世界无论是外表还是表面、内在还是实质都已经崩溃，原本的一切都在崩溃、瓦解。尽管这部小说混淆了过去与现在、虚构与现实，但明智的读者（或看清现状的群体）仍然会明白两者之间的区别。《椭圆女士》：一个奇怪的梦。卡林顿是一位艺术家和作家。如果说她的艺术可以概括为超现实主义，那么她的小说就很难归入任何文学流派了。换句话说，她在某种程度上创造了一种尚未被命名的文学风格。如果非要用几个关键词来概括卡林顿的小说，似乎可以概括为荒诞、奇异、神秘、有趣。除了长篇小说《魔角》外，这些特点在她的短篇小说集《椭圆女士》中表现得更加淋漓尽致。反映。

《椭圆女士》【墨西哥】于梦飞利奥诺拉·卡林顿李思静、郑南译广西师范大学出版社2023年8月作为一名超现实主义艺术家，卡林顿也将这一艺术流派的精神倾注到了文学创作中，这些小说也具有以下特点：疯狂和谵妄。这些小说很神奇但不现实。主角有时是人类，有时是动物，有时是介于人类和动物之间的奇怪生物，比如《第七匹马》中的赫瓦利诺。在卡林顿的迈达斯手下，万物都有自由意志，在任意打开的时空中驰骋，比如异装的鬣狗、移动的柏树、快乐的尸体、沙骆驼。小说中的超现实情节有一种奇怪的魔力，比如月亮被淹没、手指掉落在地上、影子缠着人。正如希拉·海蒂评价的那样：“卡林顿的故事既乐观又虚无，美丽又怪诞，温柔又残酷。她从不满足于简单或陈词滥调的事情，不满足于那些可以缩短和简化并放入幸运饼干中的人生哲学的事情“确实，不要试图从卡林顿的小说中提取意义，这些小说似乎是纯粹的虚无，其中有一个坚实而自足的宇宙；也不要试图挖掘主题，卡林顿。小说没有表达反战思想、女性诉求或现代都市人的疏离感，但这些小说棱角不规则，体现出凹凸不平、绚丽的色彩。在巨大的空白中，不同的人可以读出不同的味道。或许可以说，这些小说就像卡林顿所做的那些离奇古怪的梦一样。醒来后，她用自己单薄的记忆，将这些梦境转化为文字，进而形成了一系列离奇的故事。梦是不规则且不合逻辑的。作为读者，我们要做的是阅读和感受，而不是理解和分析。《在深渊》：世界被“困住” 与《魔角》和《椭圆女士》不同，《在深渊》是卡林顿的回忆录。既然是回忆录，我们期待看到卡林顿对自己一生的简洁记录和总结；读完才发现，她只是生动地讲述了她在西班牙桑坦德疗养院的痛苦经历。卡林顿是一个特立独行的人，就连她的回忆录也“标新立异”。虽然取材于她的真实生活经历，但在她非凡的叙述下，这部回忆录更多的是文学性而非纪实性；或者，换句话说，我们可以把这本回忆录当作一本怪异、有趣的小说来读。卡林顿因精神疾病在疗养院接受治疗。回忆录主要讲述了她在疗养院的经历。她仿佛被传送到了一个与人类社会隔绝的世界，这里的一切都透露着异常的气息。事实上，疯狂的不仅仅是卡林顿。疗养院、西班牙、欧洲乃至整个世界都在惨烈的战争中崩溃、崩溃。

《在深渊》【墨西哥】利奥诺拉·卡林顿郑楠译广西师范大学出版社2023年8月所谓“深渊中”，“深渊”到底指的是什么？从表面意义看，“The Abyss”指的是疗养院中的Abajo Pavilion，在西班牙语中是“下面”的意思，也对应了《Down Below》一书的英文书名。在卡林顿看来，“深渊”不仅是一个能指，更是一个更抽象的所指：“大地、现实世界、天堂、伊甸园、耶路撒冷”（尤其是耶路撒冷）。但在看清疗养院的经营性质以及控制疗养院的莫拉莱斯父子的真实身份后，卡林顿意识到疗养院只是一个“精神病人的房子”，这加深了病人的失控而不是失控。治愈崩溃。卡林顿是一位超现实主义艺术家，而这部回忆录也具有超现实主义文学的特征，或者说是超现实主义文学的一个果实。就像晚期歇斯底里一样，卡林顿在他的回忆录中插入了太多的“谵妄”和“胡言乱语”。在他的纪实回忆录中，卡林顿混淆了现象与幻想、现实与虚构、先验与超越，呈现出一幅二战阴影下的混乱画面，或者说是一个“陷入困境”的世界。更进一步说，卡林顿的疯狂是一种生动而残酷的行为艺术，以自我牺牲的形式完成了决定性的超现实主义实验，也利用疗养院的“纪律和惩罚”刺穿了“疯狂”与“文明”的界限。疯狂是这本回忆录的基调，当然是艺术家自己陷入了疯狂，因为她疯狂，她不感到愤怒，而且她应该感到愤怒。因为她疯了，所以她感觉不到恐怖，但读者却明显感觉到了。来源晶报APP编辑：陈章伟。