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韩国JTBC电视台最近制作了一部电视剧《迷雾》。

《迷雾》 海报

《迷雾》讲述了一位名叫高慧兰的女性，一路打拼，凭借自己的力量成为九号台主播的故事。由于她坚持只报道真相，赢得了观众的喜爱和信任。她本人也连续5年获得新闻殊荣。然而关键时刻，柯蕙兰却卷入了一起命案。为了摆脱嫌疑，她鼓起勇气与政府主谋展开对抗。

高慧兰这个人物，用上海话来说，叫“恶根”。她坚强、精明，但也坚守着记者的底线。

《迷雾》 正是通过高慧兰这个女人，我们才知道了所谓的“大女主角”应该是什么样子。中国电视剧从业者欺骗观众已经有两三年了。

首先，女主角一定很厉害。

一般来说，当专业技能到位的时候，谁都想挤掉她，但没有人能真正挤掉她。她一旦走了，生意就不可能立刻推进。

生活中，浑身散发着昂贵的气息。不仅要背Herms包包，还要每天换不同系列的背；你不仅需要穿宽大的职业套装，还要穿穿衣柜；送礼物的时候，一定要得体。要么是手表，要么是汽车。

有人想说，那么wuli楚乔的宝宝一定是女主角了。你看，她一开始是个女奴，后来却成了很牛逼的女战神？

但这不叫女主角，她叫玛丽苏。为什么？因为牛逼是结果，如何牛逼才是女主剧和玛丽苏剧的分水岭。

这就引出了第二点，女主角要靠自己。

《迷雾》，高慧兰从一名普通新闻记者，到国家主播，再到被青瓦台认可，全靠她自己，没有男人的帮助，也没有天降的惊喜。

“靠自己”到底是什么意思？我们在剧中可以清楚地看到，柯蕙兰出道时，为了获得更多的新闻和信息，不惜在政府新闻发布会上疯狂提问，被视为新人；为了获得当主播的机会，她流掉了刚刚怀上的孩子。为了保住自己的主宰地位，他使出手段，将本来就有道德缺陷的对手卷入丑闻；为了报道没人敢报道的政商勾结的消息，他不惜与权贵对抗。

确实，高慧兰嫁给丈夫的原因之一就是看中了丈夫的经济背景，希望借此帮助自己更上一层楼。但如果根据剧情仔细想一想，高慧兰真的是一切都靠着自己的丈夫，从此一切都一帆风顺吗？不，高慧兰的名誉、地位、财富都是她自己正面争取来的。当高慧兰被小人陷害时，她也用自己的脑子、金钱和精力来正面对抗。

但玛丽苏剧中的女主角基本上都是靠男人来实现人生三级跳的。总会有一个倒霉的孩子给女主角擦屁股，收拾烂摊子。实在不行的话，他就给她一颗人头，让女主角踩在男人的尸体上。就是这样。

第三点，女主角经历了大风雨，一定还是很牛逼的。

就像《迷雾》一样，高慧兰曾经是领导者，也曾经是阶下囚，但她从未放弃过战斗和反抗。用她自己的话说，每当进退不得的时候，她总是选择正面突破。并且总是最后获胜。如果命运足够糟糕，角色的活动能力就会加强，就像弹簧一样。你对角色施加的压力越大，反弹和弧线就会越强。

再想想经典女主剧《大长今》。李英爱在其中经历过坎坷吗？现在是对的。

玛丽苏剧中的女主角通常都会象征性地经历一些小打斗。在一个男人、两个男人、三个男人、甚至N号男人的齐心协力下，她脱离了危险。女主角陷入了“自救”的自欺欺人、自救之中。感动了。

以上三点是《迷雾》成功树立高慧兰女英雄形象的法宝。

另外，我还想对《迷雾》的剧情说几句。可能是看太多小剧的国产剧了，很多观众在评论《迷雾》时都用了“血腥”这个词。然而，把逻辑性强的剧情剧、亲密的人物关系称为“血腥”，实在是无知。所谓血腥剧情，指的是不合逻辑、无稽之谈、纯粹为了实力而进行的剧情。莎士比亚的戏剧，流行的美剧，你分析里面的情节，如果是别人写的，估计就是“狗屎”。但莎士比亚写了，美剧编剧也写了。这些都是经典的戏剧结构。

因为分不清剧情强和“狗血”的区别，国产剧矫枉过正，剧情设计胆怯又无聊。这是目前国产剧的又一重大缺陷。最可怕的是，这种观念从无知的影视公司向观众传播，实在是害人不浅。所以，随便给《迷雾》这么强的情节打上“血淋淋”的膏药，实在是太小看了别人了。

没错，在评论《迷雾》的时候，我确实无法回避国产剧。因为这就像一个你绞尽脑汁也解不出来的问题，但你的隔壁同桌已经给出了正确答案，这让你不得不反思自己在解决问题的过程中迈出了哪一步。

豆瓣评论中，热评第一名的观众提出了一个令人震惊的问题，“韩剧怎么进步这么快？”这句话让我感触很深。这位观众所比较的可能就是韩剧的前世今生。确实，韩剧已经不再是我们心目中的“车祸、癌症、原来是兄妹”的套路了。从《Signal》到《秘密森林》再到《迷雾》，韩剧以火箭的速度前进，这一切都得益于行业人员对人性理解的深度和常识把握的准确性。

那么纵向对比一下国产剧的前世今生如何？随着大量资本的涌入，我国的影视产业似乎正在蓬勃发展。产品制造速度有多快？与韩剧横向比较怎么样？

韩剧获胜。《迷雾》韩元。主要是在理念上取胜。《迷雾》，为我们普及影视行业应有的意识。

《迷雾》的创作者们都非常诚实地写了“女人的自我意识”，诚实地写了“女人也有欲望”，这是非常了不起的。

就我们国家的电视剧来说，除了一些古装、古装剧之外，还有一些硬汉女主角。说到时装剧，他们就变成了小白兔。看来新中国成立后，中国女性被集体下药。他们看起来天真又善良。她没有欲望和需要，从身体到心灵都被阉割了。她最大的愿望就是三十岁之前结婚，房产证上有自己的名字。他们的职业生涯并不重要，他们的个人追求也不重要。

为什么女主角一定要这样？因为只有这样，我们才能被富有又完美的男主所拯救。女人如果不软弱，怎么能满足廉价的男权幻想的英雄主义呢？

这两年，影视界的人聪明了一点，懂得给自己的角色披上一件专业的外衣，比如“精品剧”《翻译官》、《谈判官》之类的。看来，女主角现在也不是弱者了。是的，他是一名翻译和谈判高手，但那又怎样呢？乔飞能否进入高帆院的生死大权，不都掌握在程家阳的手里吗？谢晓飞不就因为童薇是他的女人，就可以在工作时间调戏童薇吗？

而《迷雾》 不会听从你的指挥。高蕙兰的命运永远掌握在她自己手中。她的愿望是建立一个公正的社会。

但非常悲哀的是，我们在自己的影视作品中很难看到像高蕙兰这样的女性形象。当编剧对影视公司说“我想写一个为事业拼命奋斗的女主角”时，大家都会拒绝这样合理的要求。

更多时候，大多数观众不会知道的行业内幕是，编剧会听到某影视公司或播出平台告诉他——

“戏还是要甜，被男主宠着就让女主负责吧！”

“让女主在剧中遇到麻烦，男主就要负责帮她解决，给她擦屁股！”

“男主破产后，还靠女主养活自己？这不行，男主形象崩塌了！”

“女主可以坚强，但在男主面前必须低头，男主永远要压倒女主！”

“女主角别太强势了，你的性格不讨人喜欢！”

那么，为什么《迷雾》出现在韩国而不是中国呢？这在戏剧层面不是问题。中国编剧完全有能力写出同样的故事。这完全是一个概念层面的问题。

在我们国家的影视界，大家都习惯对女主角视而不见。当然，他们假装关心，为她编织各种悲惨的身世、不俗的外表、上流的生活。然而，没有人在乎女主的内心，更不用说女主和自己的关系了。这就是为什么我们在电视上看到一个又一个的玛丽苏，在荒凉的内陆高地疯狂奔跑，在人生的风暴中等待一个施虐暴君的拯救。他们甚至不知道自己也有权利。是的，他们有权利追求自己的自我价值，他们有权利不等待暴君。

因此，国产剧一次次输，输在观念上，输在误解“狗血”、“大女主”的含义上。

然后，这些国产影视制作公司继续自以为是，拼命制作一堆童话狗屎来养活我们。

影视公司、播出平台、电视剧观众都是成熟的成年人。我们能有点风格吗？